Колдер Лот
2 февраля 2012 г.
Старший историк архитектуры Департамента исторических ресурсов Вирджинии и член Консультативного совета Института классической архитектуры и искусства.
Одной из задач (и игр) историка архитектуры является определение генеалогии многих архитектурных деталей, которые мы видим вокруг нас. Эта деятельность особенно важна для понимания и оценки классической архитектуры. Большинство классических форм и деталей, с которыми мы сталкиваемся, можно проследить до конкретных древних источников, но они часто подвергаются корректировкам. Чтобы проиллюстрировать это, я показываю, как две очень популярные версии дорического ордера были интерпретированы, если не персонализированы, различными архитекторами для формирования индивидуальных адаптаций, опубликованных или сконструированных.
Сначала мы рассмотрим порядок, определенный как дорический храм в Альбано, порядок, первоначально записанный французским классиком-любителем Роланом Фреартом де Шамбре (1606-1676) и опубликованный в его « Античном архитектуре 1650 года» в стиле модерн. ( Рис. 1 ) [я] Fréart заявил: «Этот несравненный шедевр Dorique был обнаружен в Альбано , радуясь церкви Святой Марии , среди других любопытных старых фрагментов архитектуры». [II] Как изображает Фреарт, орден Альбано является обогащенным примером римского дорического, в отличие от более сдержанного дорического театра Марцелла, также показанного Фреартом и послужившего основой для многих стандартизированных версий эпохи Возрождения. Отличительными чертами Albano Doric являются большие блоки мутул в карнизе карниза. Каждый мутул заполнен тридцатью шестью кишками. Другими отличительными чертами являются лепное украшение в виде каветто или воронки (вместо обычной прямой кишки), богато украшенные надколенники в метопах и резная эхинус из яиц и дротиков.
Рисунок 1. Дорический храм в Альбано от Фреарта (стр. 21, издание Джона Эвелина 1664 г.)
Как и в случае с несколькими сохранившимися древними образцами римского дорического, колонна Альбано Дорического, как и греческий дорический, не имеет основы. Fréart придерживался твердого мнения по этому вопросу и сослался на Витрувия как на его авторитета по поводу необоснованности дорического. Fréart писал: «В том же месте он [Витрувий] сравнивает наш Дорик с сильным сильным Человеком, каким мог бы быть Геркулес , которого мы никогда не представляем, но только на его босых ногах: поэтому мы можем разумно судить, что с Орден дориков также не подходит. [III] Столетием ранее Джакомо Виньола в своем знаменитом трактате « Канон пяти архитектурных порядков» (впервые опубликованном в 1562 г.) проиллюстрировал две конкретные версии дорического ордена. Из первого, который использует курс чечевицы, Виньола заявил, что он основал его на дорическом театре Марцелла. Его второй пример очень похож на Albano Doric в том, что он также имеет большие блоки mutule с тридцатью шестью кишками. ( Рис. 2 ) Что касается античного источника, Виньола говорит нам только то, что было взято из разных фрагментов римских руин, и что «я соединил эти элементы и нашел их успешными на практике». [IV] Мы можем предположить, что фрагменты, на которые ссылался Виньола, были теми же элементами в Альбано, которые позже изучал Фреар, но они также могли быть фрагментами, найденными в Риме. [V] Тем не менее, поскольку канон Виньолы стал основным авторитетом в орденах на следующие четыре столетия, версии его «мутуального» дорического языка можно увидеть на бесчисленных классических зданиях по всему миру. Действительно, Дорик Виньолы стал стандартной версией ордена эпохи Возрождения еще в 20 веке.
[Рис. 2. Табличка 14, Джакомо Виньола, Канон пяти архитектурных орденов.
Тонкое, но заметное различие между Дориком Виньолы и Альбано Дориком Фреара заключается в том, что Виньола обволакивает желоба полосой вокруг мутул; то есть профили кишок не обнажены по краям мутул. ( см. рис. 2 ) Более того, хотя он не показывает его на своей тарелке с морилкой Дорика, Дорик Виньолы, как мутиральный, так и зубчатый, всегда выполняется с основанием, состоящим из одного тора на цоколе. Кроме того, коронка Vignola является прямой кишкой, в отличие от Cavetto Fréart. Наконец, вал колонны Vignola рифлен там, где нет вала Albano. Мы могли бы заметить, что нет жестких и быстрых правил в отношении флейтинга римских колонн. Обычно, если римская колонна была монолитом из гранита или тонкого мрамора, она не была рифленой. Флютинг использовался для уменьшения швов, когда вал колонны состоял из серии барабанов.
Британские архитекторы 18-го века проявили пристрастие к мутуальному Дорику. Различные архитекторы проиллюстрировали свои версии в своих трактатах. Одним из первых был Джеймс Гиббс, который представил муторику Дорика в своих весьма влиятельных Правилах рисования нескольких частей архитектуры 1732 года. [VI] ( Рис. 3 и 4) Дорик Гиббса очень близко следует за Виньолой, за исключением того, что Гиббс вставляет панель в центр его мутила, тем самым устраняя восемь центральных желобов. По какой-то причине Гиббс определил, что «двойной квадрат из двух должен быть оставлен равным в середине» [VII] Гиббс также рекомендовал использовать аттическую базу (два тора) для своей колонной базы. Правила Гиббса были популярной справочной работой для американских архитекторов и строителей 18-го века. На крыльце, добавленном в 1768 г. к ок. 1760 Гора Клэр в Балтиморе. ( Рис. 5 )
Рисунок 3 (слева), Таблица VIII (деталь), Джеймс Гиббс, Правила рисования нескольких частей архитектуры. Рисунок 4 (справа), пластина VIII (подробные сведения) Джеймс Гиббс, Правила рисования нескольких частей архитектуры.
Рисунок 5. Гора Клэр, Балтимор, Мэриленд (Лот) / подпись
Томасу Джефферсону принадлежали как трактаты Фреара, так и Гиббса (а также Виньолы). Несмотря на пристрастие к Палладио, Джефферсон полагался на Гиббса во многих своих деталях. Поэтому, несмотря на то, что он заявил, что использовал «Дорик Альбано» для Павильона IV в Университете Вирджинии, тщательное изучение показывает, что его порядок ближе к дорическому Гиббсу, включая «двойной квадрат» Гиббса в мутулах и лепку короны прямой кишки вместо Каветто. ( Рис.6 ) Джефферсон также последовал за Гиббсом, добавив Аттическую базу к колоннам Павильона IV. Похоже, он снова полагался на дорический Гиббса в антаблементе павильона II ( Рис. 7 ) и в своей чайной в Монтичелло. Мы можем только предполагать, что Джефферсону легче было следовать указаниям Гиббса по выполнению приказа, чем Фреарту.
Рисунок 6. Павильон IV, Университет Вирджинии, Шарлоттсвилль (Лот) 
Рисунок 7. Зона отдыха, павильон II, Университет Вирджинии (Джеймс Зехмер)
Одно из самых прекрасных изображений дорического мутанта появляется в книге образцов Авраама Свона « Британский архитектор» 1745 года. ( Рис. 8 ) Хотя Лебедь и не верит ему, его тарелка близко придерживается версии ордена Виньолы. Свон заявил в своем вступлении: « Палладио, Скамоцци и Виньола , безусловно, лучшие и самые знаменитые авторы, написавшие об архитектуре» [VIII] Сэр Уильям Чемберс, другой британский архитектор того времени, представил свою собственную версию «Дорика» Виньолы в своем « Трактате о декоративной части гражданской архитектуры» , впервые опубликованном в 1759 году. ( Рис. 9 ) Интересно, что Чемберс черпал у Фреарта свое использование Cavetto для его лепного украшения короны, но его мутулы имеют двойной квадрат после прецедента Гиббса, а кишки заключены в оболочку, как у Виньолы. Как и в случае с Гиббсом, и Лебедь, и Чемберс дали своей дорической колонне аттическую базу. Видимо, архитекторам 18-го века было трудно принять колонну без основания. Тем не менее, Чемберс считает, что Виньола был источником вдохновения для его описания Дорика. Он писал: «Этот профиль Виньолы, составленный в большем стиле и более характерный для порядка, чем любой другой, я выбрал для своей модели». [IX] Британия изобилует прекрасными примерами дорического мутанта, используя в качестве источника либо Гиббса, Лебедя, либо Чемберса. На портике Джона Нэша на Ганноверской террасе 1822 года в лондонском Риджентс-парке изображен смелый и заметный представитель дорического мутанта. Это результат зависимости Нэша от Чамберса. ( Рис. 10 )
Рисунок 8. Тарелка IV, Авраам Свон, Британский Архитектор.
Рисунок 9. «Дорический орден», сэр Уильям Чемберс, Трактат о декоративных частях гражданской архитектуры.
Рисунок 10. Терраса Ганновера, Риджентс-парк, Лондон (Лот)
В то время как правила Гиббса стали основным текстом для приказов для британских архитекторов, трактат Виньолы был основным авторитетом для большинства континентальных архитекторов и был основой для приказов, преподаваемых студентам Школы изящных искусств в Париже. Таким образом, американские архитекторы, которые учились в школе, изучали ордена Виньолы, и именно ордена Виньолы стали основой классицизма американского ренессанса конца XIX и XX веков. Таким образом, неудивительно, что на работах американских архитекторов, которые учились в Школе, мы находим либеральное использование мятежа Виньолы Дорика. Одним из наиболее талантливых американских архитекторов, обученных искусству изящных искусств, был Артур Браун-младший, чье центральное здание федерального треугольника в Вашингтоне представляет собой монументальную экспозицию ордена. ( Рис. 11 ) Браун, однако, решил избегать гутт в своих мутулах; возможно, потому что грандиозный масштаб здания заставил бы мутулы с гуттами казаться привередливыми. ( Рис. 12 ) Браун также не включил резьбу яйца и дротика в эхини его столиц.
Рисунок 11. Меллон Аудитория, Федеральный Треугольник, Вашингтон, округ Колумбия (Лот)
Рисунок 12. Контурная зона Mellon Auditorium, Федеральный Треугольник, Вашингтон, округ Колумбия (Лот)
Французские предпочтения версий заказов Vignola по сравнению с Palladio, или другими архитекторами эпохи Возрождения, или даже англо-палладскими архитекторами, перетекали в американские архитектурные школы. Основным агентом для этого была американская Vignola Уильяма Р. Уэра , опубликованная в 1903 году, работа, которая стала учебником по классической архитектуре почти для всех американских студентов-архитекторов в первой половине 20-го века. В своем предисловии Уэр заявил: «Другие системы были представлены Альберти, Палладио, Скамоцци, Серлио, сэром Уильямом Чемберсом и другими. Но приказы Виньолы в целом были приняты в качестве стандарта ». [Икс] Таким образом, две версии Дорика, представленные Уэром, следуют за Виньолой, причем сначала показывается мутуальная версия без двойного квадрата, введенного Гиббсом. ( Рис.13 )
Рис. 13. Мутиральный Дорик, Уильям Р. Уэр, Американская виньола, пятое издание, с. 12.
Американская виньола сделала этот дорический вариант популярным не только у архитекторов, но и у строительных компаний. Следовательно, у нас есть сотни, если не тысячи примеров взаимного дорического распространения Виньолы по всей стране. Типичным является крыльцо факультетской резиденции начала 20-го века в колледже Sweet Briar в Вирджинии ( рис . 14 ). На переднем портике начальной школы в деревне Уотерфорд, штат Вирджиния, также датируемой началом 20-го века, используется академический порядок - обычное явление в государственных школах и институциональных зданиях в США ( рис. 15 ). Тем не менее, не все Американские архитекторы были обязаны Американской Виньоле. В своем проекте карниза дома Генри Холлинса на Манхэттене, на 56-й улице Манхэттена, фирма McKim, Mead & White решила продублировать карниз Albano Doric от Fréart, в комплекте с тридцатью шестью полностью обнаженными гуттами и короной из каветто. литье. ( Рис.16 ) [XI]
Рисунок 14. Резиденция факультета, Колледж Св. Браяра, Амхерст, Вирджиния (Лот)
Рисунок 15. Начальная школа Уотерфорда, Уотерфорд, Вирджиния (Лот)
Рисунок 16. Карниз, 14 W. 56th Street, Нью-Йорк (Лот)
Альбано - это город на озере Альбано, на холмах Альбана, примерно в восемнадцати милях к югу от Рима. [II] Цитата из английского перевода Джона Эвелина 1654 года, написанного Фреартом под названием «Параллель античной архитектуры с современным», с. 20. [III] Там же, стр. 12. [IV] Джакомо Бароззи да Виньола, Канон пяти архитектурных орденов (перевод Бранко Митровича, издание 1572 г., на английский язык, 1999 г.) Acanthus Press, 1999, с. 14. [V] Уильям Р. Уэйр в «Американском виньоле» предполагает, что дорический орден Виньолы был получен из дорического ордена базилики Юлии на Римском форуме. Американская Виньола, пятое издание, 1904, с. 13. [VI] Дорик Гиббса тесно связан с тем, что проиллюстрировал Клод Перро в его трактате 1683 года о приказах. [VII] Джеймс Гиббс, Правила рисования нескольких частей архитектуры (1732), стр. 10. [VIII] Авраам Свон, Британский Архитектор (Перепечатка Dover Publications 2003 1793 [3 издание], страница III. [IX] Сэр Уильям Чемберс, Трактат о декоративных деталях гражданской архитектуры, с.45. [Икс] Уильям Р. Уэр, Американская виньола (пятое издание, 1904 г.), стр. Iii [XI] Я благодарен Хью Петтеру, который заинтересовался моим Альбано Дориком более десяти лет назад.