1. Простота и функционализм
2. Город - масса - машина
3. Архитектура 30-х годов в Польше - стеклянные дома и начало социального жилья
4. Дизайн 30-х годов в Польше - инновации и элегантность
5. Польские иконы дизайна 30-х годов.
6. Как выглядела квартира в 30-х годах?
7. 1930-е годы - классика, которая сформировала последующие десятилетия

модернизм Балансирование элиты и голодающих масс в эпоху экономического кризиса - 1930-е годы также являются чрезвычайно плодотворным периодом для дизайна и архитектуры, плоды которого мы используем сегодня.

1930-е годы в Польше были вторым десятилетием Второй польской республики. Инициированный экономическим кризисом, он стал эпохой огромных контрастов. Роскошная и декадентская жизнь элиты, символизируемая кабаре, кинотеатрами, неоновыми огнями, освещающими модные кварталы, роскошные таунхаусы Автомобили и трансатлантизм играли наряду с процветающей бедностью и преступностью, бедствием бездомности и неграмотности. Тем не менее, именно тогда появилось много решений, которые считаются классическими, от которых до сих пор полно последовательных создателей, дизайнеров, архитекторов и градостроителей, полных горстей.

Интерьер замка Президента Республики Польша в Висле, фото Станислава Мухи, из коллекции Национального цифрового архива.

Простота и функционализм

Глобальный экономический кризис способствовал поиску более простых и дешевых форм, но не обязательно менее изящных. Функционализм в архитектуре означал отсутствие орнамента, контрастов поверхности и материалов, цвета, вертикальных и горизонтальных элементов, кубовидных и овальных тел, сопоставления массы и пустоты и асимметрии. Модернистская архитектура 30-х годов - это просторные, застекленные, светлые комнаты, закругленные углы и эркеры, простые ажурные балконные балюстрады и большие окна , часто занимающий всю ширину комнаты.

В отличие от историзма, вход в здание не был подчеркнут каркасом и не был рассчитан по оси симметрии корпуса. Тем не менее, новая концепция так называемого антипорталу - вход, скрытый в аркаде, втянутый в интерьер. Большая часть вдохновения пришла от судостроения, речь шла о строительстве кораблей из кирпича и цемента. Также характерными были оконные ленты, угловые окна, эркеры, оконные окна, лестницы, балконы и другие элементы, относящиеся к эстетике трансатлантических кораблей.

- говорит Михал Ковальский, архитектор из Исследования движущихся текстур ,

Модернистский таунхаус в Варшаве, напоминающий корабль, источник Википедия, фото: mamik (CC BY-SA 3.0).

Этот тип посада мы находим во всех крупных городах Польши, в том числе в Варшаве по адресу: ул. Львовская, 7 или ул. Смуликовского, 10, жилой комплекс Пенсионного фонда Банка Господарства Крайового по адресу 3 Maja 27/31 в Гдыне или ряд жилых домов в Лодзи: Jaracza 36, ​​Więckowskiego 17, Kosciuszki 8 и 45, Piotrk.

Окончание экономического кризиса привело к медленному возвращению к тенденциям декоративных и роскошных решений, называемых поздним функционализмом или романтическим функционализмом. Их примеры включают Варшавские многоквартирные дома, спроектированные Богданом Пневским на Tamka 5 и Dynasy 8.

Город - масса - машина

Модернистский многоквартирный дом по ул. Фраскати в Варшаве, из собрания Национального цифрового архива.

Знаменитый манифест Тадеуша Пайпера 1922 года был полностью визуализирован в действиях художников 30-х годов. В мире дизайна и архитектуры настоящим символом этой эпохи является Веймар в Германии. Баухаус школа это продвигало идею обслуживания для всех социальных слоев, разрабатывая модели для недорогого серийного производства.

Конгресс современной архитектуры, состоявшийся во Франкфурте в 1929 году, также имел большое значение для формирования идеи модернизма.

В Польше архитекторы и художники-художники, собравшиеся вокруг группы Praesens (в том числе Барбара и Станислав Брукальцы, Богдан Лахерт, Катаржина Кобро, Владислав Стшеминьски, Генрик Стасевский, Елена и Шимон Сыркус, а также Юзеф Санаяка Баши) относятся к идее. Работа Ле Корбюзье или советские конструктивисты. В 1930 году по инициативе группы была создана программа «Самая маленькая квартира» в поисках решений, соответствующих потребностям рабочего класса. В соответствии с предположениями Ле Корбюзье, польские художники стремились спроектировать небольшие, но полностью функциональные поверхности, обеспечивающие комфорт и гигиену повседневной жизни, максимальное количество света, зелени, наличие санитарных коммуникаций и общих пространств, создающих соседские узы.

Польские архитекторы были сильно вдохновлены доктринами Ле Корбюзье: каркасная конструкция, позволяющая оставить незастроенный первый этаж в форме прихожей-сада; горизонтальные полосовые оконные ленты на фасадах зданий, освобожденные от несущей функции; максимальная выдержка солнца, плоская крыша с солнечными маршрутами и зеленью; свободная планировка и свободный фасад благодаря замене структурных стен колоннами. Выдающимся примером применения принципов Ле Корбюзье является многоквартирный дом на Aleja Przyjaciół 3 в Варшаве, спроектированный Юлюшем Жоравским. История этого здания подтверждается историей паруса шахты лифта на последнем убранном этаже. Характерная, беззаботная, асимметричная форма вышеупомянутой крыши вызвала большую полемику в 1930-х годах в той степени, в которой ее требовали снести.

- говорит Михал Ковальский.

Ценный пример архитектуры 1930-х годов. жилой комплекс в варшавском Коло с 1935 г. Он был создан по инициативе Bank Gospodarstwa Krajowego в рамках жилищной выставки, нацеленной на представление современного рационального строительства, предназначенного для менее обеспеченных.

Интерьер, разработанный Барбарой Брукальской, из коллекции Национального цифрового архива.

Также в домашняя мебель международные решения становятся популярными. Елена и Шимон Сыркус в 1930 году разработали мебель из гнутой стальной трубы. Барбара и Станислав Брукалски представили фанеру в производстве мебели. Барбара Брукалска была также автором аранжировки, представленной в награжденном польском павильоне на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Предложенный ею интерьер гостиной был определен как пример нового регионализма - стиля, который способствует замене холодных индустриальных выражений: стекла и стали, местных материалов, в данном случае кирпича, камня, овчины или ясеня. Конрад Ярнушкевич и компания становятся важным и инновационным производителем.

Журнал «Интерьер», издаваемый в 1932–1936 годах, а также ежемесячник «Аркадий» оказал большое влияние на распространение современных решений (от архитектуры, дизайна и технологий).

Архитектура 30-х годов в Польше - стеклянные дома и начало социального жилья

В Польше отсутствие жилищной политики, направленной на самые бедные и нерегулируемые льготы для строительства новых домов, привело к буму строительства во многих польских городах. элитные жилые дома выгодная инвестиция для инвесторов. В то же время это означало значительную нехватку социального жилья и заставляло самых бедных людей гнездиться в небольших, не функциональных квартирах. В то же время идея известного французского архитектора Ле Корбюзье, который видел будущее жилье машины для квартиры - они должны, по его словам, быть полностью эффективными, функциональными и эргономичными. Это видение, описанное Стефаном Жеромским в виде стеклянных домов, нашло выражение в поисках архитекторов этой эпохи. Цель состояла в том, чтобы создать оптимизированное жизненное пространство, которое обещает улучшить жилищные условия независимо от социального статуса.

Дом спроектирован архитекторами Еленой и Шимоном Сыркусами, из коллекции Национального цифрового архива.

Среди ценных примеров социального жилья следует отметить огороженный жилой комплекс на Раковце, построенный в 1932–1935 годах для Варшавского жилищного кооператива, по проекту Шимона и Елены Сыркус. Жителям было удобно поднимать здания перпендикулярно улице. Это была необычная, но осознанная процедура, обеспечивающая лучшее освещение квартир и перемещение кварталов от уличного водосточного желоба. В шести зданиях разместилось 48 небольших квартир площадью около 35 метров. Каждый блок имел сад 100 м2. Также было отдельное здание с общедоступными комнатами: прачечная, сушилка , кабинет врача, детский сад и игровая комната.

Дизайн 30-х годов в Польше - инновации и элегантность

Замок Президента Республики Польша в Висле, фото: Чеслав Датка, из собрания Национального цифрового архива

В бытовом использовании и мебели основные тенденции были обусловлены двумя основными направлениями: национальным, относящимся к местному фольклору, и прогрессивным авангардом, относящимся к общеевропейским тенденциям и повседневным потребностям населения, таким образом, гораздо более экономичным по своему выражению. Примером сочетания этих двух стилей является дизайн интерьера Замка Президента Польской Республики в Висле Адольфа Шишки-Богуша, Анджея Проняшки и Влодзимежа Падлевского. Светлые и просторные комнаты явно отошли от консервативной дворцовой эстетики. Легкая современная мебель, изготовленная польской компанией Konrad Januszewski и S-ka, была укомплектована, например, элегантными светильниками в характерных для польского стиля формах. арт деко ,

Интерьер замка Президента Республики Польша в Висле, фото Станислава Мухи, из коллекции Национального цифрового архива

1930-е годы были периодом, когда дизайн широко использовался в дизайне. стальные элементы , Первый дизайнер, который уже наполовину 20 лет Он использовал трубы из высококачественной стали Марселя Брейера. В строительной промышленности также широко использовался материал - Джордж Муче и Ричард Полик спроектировали типичный жилой дом из сборного металла. Классические кресла и стулья из металлических элементов были разработаны для классиков, разработанных пионерами современного дизайна: Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ. Их эксклюзивный характер и неподвластный времени дизайн сделали их сегодня популярными символами, такими как знаменитое кресло Barcelona Mies van de Rohe.

Кресло "Барселона" Мис ван дер Роэ, источник Википедия, фото: sailko (CC BY-SA 3.0)

Обтекаемый современный дизайн стал модным, в котором упоминаются аэродинамические формы машины, характерные для самолетов, автомобилей и кораблей. Он отличался использованием металлических элементов в сочетании с деревом, кожей, стеклом, мрамором и пластиком, промышленно производимых в массовом масштабе, геометрическими формами на основе прямоугольника, эллипса, колес и без орнамента. Приоритетом была прозрачность формы, вытекающая из функции и четкой несущей конструкции, которая заменила украшение.

- говорит архитектор Михал Ковальский.

В Польше дизайн трансатлантических интерьеров M / S Batory и M / S Piłsudski оказал огромное влияние на развитие доминирующего стиля: сочетание функциональности с такими роскошными элементами, как современный, с геометрическим оформлением в виде кофейных сервизов, посеребренной посуды, столовых приборов или пепельниц Юлия Кейлова. Были также различные элементы, относящиеся к народному искусству или региональным ремеслам, элементы, сделанные из местных натуральные материалы ,

Transatlantyk M / S Batory в Нью-Йорке, из коллекции Национального цифрового архива.

Пионерами функционализма, обращенными к нуждам рядовых граждан, были Елена и Шимон Сыркус. Их девиз был скромным, экономичным в форме оборудования. Мы находим их среди других в доме Доктора N, спроектированном парой, где они предложили, среди прочего, кровать из хромоникелевого бруса и фанеры красного дерева, геометрические прямые столы и скромные кресла. Идея Syrkus заключалась также в мобильных элементах (например, в кровати, сложенной на стене), а также в современном наборе для ванной комнаты с подвесной ополаскивающей чашкой и местом для зубной щетки, которая стала широко популярной. в период ПРЛ ,

Польские иконы дизайна 30-х годов.

Среди дизайнерских жемчужин 1930-х годов такие проекты, как:

- электрический радиатор, дизайн: неизвестен, изд .: A. Marciniak - Fabryka Żyrandoli Elektrycznych SA в Варшаве, с 1930 года;

- кресло из хромированных трубок с сиденьем, спинкой и подлокотниками из гнутой фанеры, дизайн: неизвестно, изд .: Конрад, Янушкевич и С-ка в Варшаве, сейчас в коллекции Национального музея в Варшаве, около 1931 года;

- стул из массива дерева в стиле польского ар-деко, разработанный Марианом Зигмундом, прод. Spółdzielnia Artystyczna Ład в Варшаве, около 1932 года;

- Сервис "Kula", разработанный Богданом Вендорфом, производитель: Fabryka Porcelany i Wyrobów Ceramicznych Sp. АКС. Смилов, 1932-1934 годы;

- офисная лампа, дизайн: неизвестен, изд .: А. Марциняк - Fabryka randyrandoli Elektrycznych SA в Варшаве, около 1935 года;

- модель столовых приборов 21 N, дизайн: неизвестен, производитель: Bracia Kobylińscy Spółka Akcyjna для торговли и торговли металлопродукцией под названием Gerlach в Drzewnica, около 1935 года;

- сахарница, дизайн: Юлия Кейлова, производитель: Завод серебряных и гальванических изделий Юзеф Фрагет в Варшаве, 1937 г .;

- детское кресло, дизайн: Барбара Брукальская, 1932 (из собрания Национального музея).

Как выглядела квартира в 30-х годах?

Czytelnia na transatlantyku M / S Batory, фото: Казимеж Борковский, из собрания Национального цифрового архива

Холодная элегантность и минимализм Баухауза и модернизма, хотя и ценятся по сей день, не были решениями, которые стали обычными для обычных потребителей, особенно в Польше. В жилых интерьерах псевдоантичные комплекты тяжелой мебели с историческими украшениями были все еще популярны, но с постройкой новых зданий консервативный подход к внутренней отделке постепенно отказывался.

1930-е годы могут быть связаны с роскошью и роскошным образом жизни, например, с виллами и многоквартирными домами во Фраскати или на ул. Smulikowskiego в Варшаве, с террасами на крыше, застекленными эркерами, мрамором на лестничной клетке и, с другой стороны, период также может быть связан со скромными, хотя и функциональными, рабочими домами TOR в Obozowa в Варшаве и другими кооперативными квартирами. Эти два мира, хотя и такие разные, имели общую черту. Как в роскошных виллах, так и в многоквартирных домах, а также в рабочих домах архитекторы стремились спроектировать комфортное, функциональное и полноценное жилье независимо от их площади и стандарта. Мебель в домах бедных и обеспеченных людей должна была быть простой и рациональной. Обои и декоративные порталы, а также тяжелая историческая мебель исчезли из интерьера. Стены были гладкими, кухня должна была работать как эффективная производственная машина, в более богатых квартирах был встроенный холодильник. Бра часто заменяли традиционные люстры, позволяя свету легко распространяться по стенам. Современность, должно быть, впечатлила ванная комната или роскошный вариант ванной комнаты, стены могли быть облицованы алебастром и освещены лампами, спрятанными под каменным ковром, но такая роскошь была привилегией актеров и самых богатых предпринимателей. Жилища самых бедных или неквалифицированных рабочих обычно были однопалатными. Более богатые дома, например мастер, квалифицированный рабочий, были двухпалатными, состоящими из кухни и комнаты.

- говорит Михал Ковальский.

Мир роскошных многоквартирных домов представил современные решения для сознания жителей, которые сегодня считаются эталоном. В роскошных многоквартирных домах были современные технические средства, такие как центральное отопление, горячая вода, газовые плиты вместо угольной, радио и телефонной сети, домофоны, встроенные шкафы для замены тяжелой отдельно стоящей мебели, лифты, сантехника в ванной комнате, полотенцесушители. Кроме того, появились роскошные прихожие с каменной облицовкой, застекленные стены и большие зеркала. В роскошных апартаментах были комнаты для прислуги, часто с отдельным входом.

1930-е годы - классика, которая сформировала последующие десятилетия

Каждая эпоха вводила определенные инновации, которые годами формировали стандарты комфорта и эстетики. 1930-е годы уникальны в этом отношении, потому что они сформировали видение элегантного минимализма и функционализма в массовом сознании.